Reportado y
presentado por el diario telegraph.co.uk:
http://www.telegraph.co.uk/news/newstopics/howaboutthat/5427512/600ft-jellyfish-crop-circle-found-in-Oxfordshire-field.html
Hermosísimo el
dibujo, el motivo en sí.
¿Qué son los
“círculos dibujados” en campos de trigo?
Aplastamientos de las plantas de trigo en crecimiento, en su estado vital y
todavía creciente. El trigo maduro y seco no sirve para el dibujo.
Si pisas una
planta fresca, esta se aplasta más fácilmente que una planta seca y dura.
El dibujo es más marcado, las líneas más exactas. Un trigo maduro no refleja
tanto el dibujo por su color uniforme. En cambio, el trigo verde, fresco,
creciendo, se levanta otra vez un poco y hasta produce todavía granos, que el
productor puede cosechar; entonces, el daño económico no es tan grande.
El verde de la
planta brilla más en el sol que un trigo seco.
Los dibujos en
campos de trigo son expresiones artísticas a la perfección. Además de su
creación en una computadora, tienen mucha adrenalina y expectativa de una
distribución amplia en los medios.
Una obra de arte
es siempre más que el dibujo observado solo.
Es el resumen de un proceso artístico.
El resumen de un trabajo profesional, desde la creación virtual hasta la
materialización real de una idea abstracta.
Fuente:
Crop Circle photos and reports courtesy The Crop Circle Connector
(cropcircleconnector.com).
All images and text are Copyright © 1995-2009 on the Crop Circle Connector @ http://www.cropcircleconnector.com/. Information compiled by M J
Fussell and Stuart Dike.
¿Qué usa un
artista?
Colores y materiales
plásticos.
¿Lo tenemos en estos dibujos en el campo?
Por supuesto. Una planta, aunque verde, tiene decenas de colores. El color
verde en la naturaleza se expresa, por lo menos, en cuarenta pequeñas
diferencias de este color. Con cada movimiento del viento y la reflexión del
sol, cambia de un verde casi transparente a un color verde casi negro.
Es hermoso mirar
un campo de trigo cuando se mueve como una alfombra. Más todavía, ya con las
espigas fuera de su nido, de su envoltura entre las hojas, que las protege en
su terminación.
El material plástico es el trigo, la planta. Lo más natural que un artista
puede encontrar para su trabajo.
Algunos, o mejor dicho, muchos artistas religiosos asiáticos usaron y usan
plantas de árboles para darles forma durante muchos años de cuidado y su lento
crecimiento, porque son árboles y no pastos anuales.
Observar una planta y cultivarla en un lugar preelecto y predestinado a un fin,
como puede ser dar sombra a un lugar, dar frutas o dar armonía con el color de
las flores a un lugar.
El material de una planta, los arbolitos bonsáis, mezclado con un ambiente de
piedras y alguna fuente de agua, es la práctica del zen. La armonía se expresa
con eso en su perfección.
http://www.acer-asoc.com/duran/bonsais.htm Hay artistas con la necesidad de propagar
su obra para ser conocidos y, por ende, poder vender mejor sus obras. Otros
materializan obras por el simple deseo que tienen dentro de su corazón.
Dibujar
es como cantar, solo en otra frecuencia. La melodía puede ser la misma.
Estoy seguro de que estos artistas de los dibujos en los campos son una mezcla
de varias formas de expresión.
Por su talento, tienen que hacer obras de arte.
Eso viene de un impulso interior y no se puede detener. El otro aspecto es el
ego, el querer mostrar las capacidades artísticas que uno tiene. No tiene nada
de malo. Sería un mundo pobre sin el arte.
El dilema que
tienen estos artistas es que, con los materiales de arte que usan, hacen daño
al dueño de la producción agrícola. Es como provocar un accidente y escapar del
lugar del accidente sin dar la identificación. Es una mezcla esquizofrénica
entre el artista generoso, que nos da su obra, pero que escapa de su
responsabilidad de pagar por el daño hecho.
Nunca se habla del punto de vista
de los dueños de los campos. Yo soy agrónomo, sé cómo molesta si entra una vaca
suelta en un campo de trigo, o peor, si entra un coche o un tractor en un campo
de cultivo para desviarse de un pozo de agua en el camino, donde puede quedarse
estancado. A veces se queda un camión en el camino, cerrando el paso a los
vehículos, y estos, a su vez, eligen el desvío por el campo para no esperar
hasta que se libere el camión. A mí me dolió siempre perder una planta de
trigo, pero siempre fueron muchos metros cuadrados perdidos.
El artista tendría
que hacer acuerdos económicos con el propietario y vender a los periodistas las
imágenes.
Pero ahí tiene otro dilema.
¿Quién va a mirar estos dibujos si no son hechos por los dioses con sus naves
del cielo?
No digo que no existan los ovnis; al contrario, estoy convencido de su
existencia. Pero no son los autores de estos dibujos artísticos.
Un dilema para el artista, mi confirmación. No quiero que dejen de hacerlo,
pero sí que lo hagan de día y con permiso del dueño.
La propaganda ya no vendrá de los ovnis, sino de la capacidad del creador
material de los dibujos.
Como cualquier otro artista, tiene que vender sus obras reconocidas y
adquiridas por su valor artístico, y no por la propaganda falsa. No es justo
para otros artistas que no usan esta falsa propaganda.
Por último, los dibujantes en los campos de cultivo son artistas muy buenos, y
por eso no necesitan la propaganda falsa. Les podemos dar el reconocimiento
público y la protección jurídica, siempre y cuando haya acuerdos económicos
para las dos partes involucradas: el dueño y el artista.
Porque grandes artistas son, nadie lo discute.
Josef Bauer
Aclaración: Para la
presentación de las imágenes de los crop circles hay permiso en caso de uso
personal y no comercial:
Individuals may download, reproduce and use images and associated captions
posted on The Crop Circle Connector's website for their own personal use.
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